大家好,小珊来为大家解答以上的问题。杂诗十二首其二表现手法，杂诗十二首其二这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、陶渊明的诗歌，往往能揭示出一种深刻的人生体验。
2、这种体验，是对生命本身之深刻省察。
3、对于人类生活来说，其意义乃是长青的。
4、《杂诗》第二首与第五首，所写光阴流逝、自己对生命已感到有限，而志业无成、生命之价值尚未能实现之忧患意识，就具有此种意义。
5、 “白日沦西阿，素月出东岭。
6、遥遥万里辉，荡荡空中景。
7、”阿者，山丘。
8、素者，白也。
9、荡荡者，广大貌。
10、景通影，辉与景，皆指月光。
11、起笔四句，展现开一幅无限廓大光明之境界。
12、日落月出，昼去夜来，正是光阴流逝。
13、西阿东岭，万里空中，极写四方上下。
14、往古来今谓之宙，四方上下谓之宇。
15、此一幅境界，即为一宇宙。
16、而荡荡辉景，光明澄澈，此幅廓大光明之境界，实为渊明襟怀之体现。
17、由此四句诗，亦可见渊明笔力之巨。
18、日落月出，并为下文“日月掷人去”之悲慨，设下一伏笔。
19、西阿不曰西山，素月不曰明月，取其古朴素淡。
20、不妨比较李白的《关山月》:“明月出天山，苍茫云海间。
21、长风几万里，吹度玉门关。
22、”虽然境界相似，风格则是唐音。
23、那“明月”二字，便换不得“素月”。
24、“风来入房户，中夜枕席冷。
25、气变悟时易，不眠知夕永。
26、”上四句，乃是从昼去夜来之一特定时分，来暗示“日月掷人去”之意，此四句，则是从夏去秋来之一特定时节，暗示此意，深化此意。
27、夜半凉风吹进窗户，枕席已是寒意可感。
28、因气候之变易，遂领悟到季节之改移。
29、以不能够成眠，才体认到黑夜之漫长。
30、种种敏锐感觉，皆暗示着诗人之一种深深悲怀。
31、“欲言无予和，挥杯劝孤影。
32、”和念去声，此指交谈。
33、挥杯，摇动酒杯。
34、孤影，即月光下自己之身影。
35、欲将悲怀倾诉出来，可是无人与我交谈。
36、只有挥杯劝影，自劝进酒而已。
37、借酒浇愁，孤独寂寞，皆意在言外。
38、李白《月下独酌》:“花间一壶酒，独酌无相亲。
39、举杯邀明月，对影成三人。
40、”大约即是从陶诗化出。
41、不过，陶诗澹荡而深沉，李诗飘逸而豪放(诗长不具引)，风味不同。
42、“日月掷人去，有志不获骋。
43、”此二句，直抒悲怀，为全诗之核心。
44、光阴流逝不舍昼夜，并不为人停息片刻，生命渐渐感到有限，有志却得不到施展。
45、本题第五首云:“忆我少壮时，无乐自欣豫。
46、猛志逸四海，骞翮思远翥。
47、”《饮酒》第十六首云:“少年罕人事，游好在六经。
48、”可见渊明平生志事，在于兼济天下，其根源乃是传统文化。
49、志，乃是志士仁人之生命。
50、生命之价值不能够实现，此实为古往今来志士仁人所共喻之悲慨。
51、诗中掷之一字，骋之一字，皆极具力度感。
52、唯骋字，能见出志向之远大；唯掷字，能写出日月之飞逝。
53、日月掷人去愈迅速，则有志不获骋之悲慨，愈加沉痛迫切。
54、“念此怀悲凄，终晓不能静。
55、”终晓，谓从夜间直到天亮。
56、念及有志而不获骋，不禁满怀苍凉悲慨，心情彻夜不能平静。
57、上言中夜枕席冷，又言不眠知夜永，此言终晓不能静，志士悲怀，深沉激烈，一篇之中，三致意焉。
58、一结苍凉无尽。
59、 渊明此诗，将素月辉景荡荡万里之奇境，与日月掷人有志未骋之悲慨，打成一片。
60、素月万里之境界，实为渊明襟怀之呈露。
61、有志未骋之悲慨，亦是心灵中之一境界。
62、所以诗的全幅境界，自然融为一境。
63、诗中光风霁月般的志士襟怀，光阴流逝志业未成、生命价值未能实现之忧患意识，其陶冶人类心灵，感召、激励人类心灵之意义，乃是长青的，不会过时的。
64、渊明此诗深受古往今来众多读者之喜爱，根源即在于此。
65、 鉴赏 ①、“白日沦西阿，素月出东岭。
66、遥遥万里辉，荡荡空中景。
67、”阿者，山丘。
68、素者，白也。
69、荡荡者，广大貌。
70、景通影，辉与景，皆指月光。
71、起笔四句，展现开一幅无限扩大光明之境界。
72、日落月出，昼去夜来，正是光阴流逝。
73、西阿东岭，万里空中，极写四方上下。
74、往古来今谓之宙，四方上下谓之宇。
75、此一幅境界，即为一宇宙。
76、而荡荡辉景，光明澄澈，此幅廓大光明之境界，实为渊明襟怀之体现。
77、由此四句诗，亦可见渊明笔力之巨。
78、日落月出，并为下文“日月掷人去”之悲慨，设下一伏笔。
79、西阿不曰西山，素月不曰明月，取其古朴素淡。
80、不妨比较李白的《关山月》:“明月出天山，苍茫云海间。
81、长风几万里，吹度玉门关。
82、”虽然境界相似，风格则是唐音。
83、那“明月”二字，便换不得“素月”。
84、 ②、“风来入房户，夜中枕席冷。
85、气变悟时易，不眠知夕永。
86、”上四句，乃是从昼去夜来之一特定时分，来暗示“日月掷人去”之意，此四句，则是从夏去秋来之一特定时节，暗示此意，深化此意。
87、夜半凉风吹进窗户，枕席已是寒意可感。
88、因气候之变易，遂领悟到季节之改移。
89、以不能够成眠，才体认到黑夜之漫长。
90、种种敏锐感觉，皆暗示着诗人之一种深深悲怀。
91、 ③、“欲言无予和，挥杯劝孤影。
92、”和念去声，此指交谈。
93、挥杯，摇动酒杯。
94、孤影，即月光下自己之身影。
95、欲将悲怀倾诉出来，可是无人与我交谈。
96、只有挥杯劝影，自劝进酒而已。
97、借酒浇愁，孤独寂寞，皆意在言外。
98、李白《月下独酌》:“花间一壶酒，独酌无相亲。
99、举杯邀明月，对影成三人。
100、”大约即是从陶诗化出。
101、不过，陶诗澹荡而深沉，李诗飘逸而豪放(诗长不具引)，风味不同。
102、 ④、“日月掷人去，有志不获骋。
103、”此二句，直抒悲怀，为全诗之核心。
104、光阴流逝不舍昼夜，并不为人停息片刻，生命渐渐感到有限，有志却得不到施展。
105、本题第五首云:“忆我少壮时，无乐自欣豫。
106、猛志逸四海，骞翮思远翥。
107、”《饮酒》第十六首云:“少年罕人事，游好在六经。
108、”可见渊明平生志事，在于兼济天下，其根源乃是传统文化。
109、志，乃是志士仁人之生命。
110、生命之价值不能够实现，此实为古往今来志士仁人所共喻之悲慨。
111、诗中掷之一字，骋之一字，皆极具力度感。
112、唯骋字，能见出志向之远大；唯掷字，能写出日月之飞逝。
113、日月掷人去愈迅速，则有志不获骋之悲慨，愈加沉痛迫切。
114、 ⑤、“念此怀悲凄，终晓不能静。
115、”终晓，谓从夜间直到天亮。
116、念及有志而不获骋，不禁满怀苍凉悲慨，心情彻夜不能平静。
117、上言中夜枕席冷，又言不眠知夜永，此言终晓不能静，志士悲怀，深沉激烈，一篇之中，三致意焉。
118、一结苍凉无尽。
119、 2、原文 《杂诗十二首其二》 作者：陶渊明 白日沦西河（阿），素月出东岭。
120、 遥遥万里晖，荡荡空中景。
121、 风来入房户，夜中枕席冷。
122、 气变悟时易，不眠知夕永。
123、 欲言无予和，挥杯劝孤影。
124、 日月掷人去，有志不获骋。
125、 念此怀悲凄，终晓不能静。
126、 3、《杂诗十二首其二》是由陶渊明写得十二首杂诗中的一首。
127、陶渊明共有《杂诗》十二首，系组诗，约作于义熙十年，大都感慨时光流逝，壮志难酬的情怀。
128、此诗为其中第十二首，写长夜难眠，抒发了时光流逝，有志难酬的悲哀和实物知音的寂寞。
129、1悲戚（凄） 2这首诗先描写了日月更迭，万里辉煌的景象作为铺垫，一句“荡荡空中景”为全诗铺下了悲凉的感情基调万里河山一片宁静肃然，笼罩在月光之下。
130、望着这浩荡空阔的景象，诗人的心被感动了。
131、 3写出了因为天气的变换觉察出四时更替，更以“席冷”衬托出“心冷”，刻画了自己“不眠”的凄寒心境 4这首诗写一个不眠的秋夜，用环境的清冷衬托出自己心情的孤独，又以时光的流逝引出有志未骋的悲凄，意境空旷，慨叹时光流逝、壮志难酬的情怀。
132、4.陶渊明的诗善于运用朴素的语言、白描的手法,直率地抒写而出,使人感到自然、亲切,情感真挚,没有任何人工雕琢的痕迹,引导读者去体味其中悠然冲淡的情致,走进诗人所营造的意境中去。
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